第三百一十章钟表匠的遗产

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    第三百一十章钟表匠的遗产(第1/2页)
    我握着手机，站在五金店门口的阳光下，听筒里沈昭的声音像一块石子沉入深水，在水面上留下一圈逐渐扩大的涟漪，然后被水面的张力吞没，归于平静。
    “第四个人，就是那个画了这张素描的人。画这张素描的人，就是钟表匠本人。”
    我握着手机的手指没有动，但指腹压在塑料外壳上的力度加重了一些，在外壳边缘留下一个浅浅的白色压痕，过了好几秒才慢慢恢复原来的颜色。“钟表匠本人画了这张素描——那这幅画是在他死之前画的，还是在他死之后？”
    “没有记录。”沈昭的声音在听筒里显得比刚才远了一些，像是他把话筒从嘴边拿开了一点距离，又像是他正在走神，在思考某个更复杂的问题，“但这本笔记本是从他遗物里找到的——你父亲能找到它，说明他至少在钟表匠死后，接触过他的遗物。”
    “钟表匠的遗物现在在哪？”
    “不知道。”沈昭说，“你父亲的笔记里没有提过他把那批遗物交给了谁。我只知道，笔记本和硫酸纸是分开存放的——笔记本在墓碑里，硫酸纸被夹在另一本书里，放在阁楼的旧木箱底部。”
    “你早就知道硫酸纸的存在。”
    “我知道有一张纸，但我没打开看过。”沈昭的声音停顿了一下，“钱国平交代过我——不到你拿到笔记本的那一刻，不要碰那张纸。”
    我握着手机，目光落在对面店铺招牌上那几个褪色的字上，没有说话。钞票和账户是可以被转移的，但记忆和知识不能。钟表匠遗物里最重要的东西，不是某一件实物，而是他脑子里那些从未被人记录过的技术细节——挑选目标的逻辑、作案时间的规划、痕迹清理的方法、心理操控的手段。这些东西如果被完整地传递给了某个人，那这个人就等于继承了他的全部能力。
    “你是说，”我的声音压得很低，低到只有话筒能捕捉到，“钟表匠在死前，把他所有的技术细节，都通过某种方式传给了第四个人？”
    “不是传给第四个人。”沈昭的声音在听筒里停顿了一瞬，像是在选择一个更精确的措辞，“第四个人，就是钟表匠为自己选定的继承者。”
    握着手机的手指在那一刻没有任何动作，但电话那头的沈昭像是能感知到我的沉默，在我接话之前就接着说了下去：“钱国平没有告诉过我那个继承者是谁。他只说了一句话——‘钟表匠挑选继承者的方式，和他挑选猎物的方式一样。’”
    “精确。耐心。不可替代。”
    我挂断电话，把手机放回口袋里，站在五金店门口的阳光下，没有立刻走。空气里有油炸食品的气味从街角的早餐摊飘过来，混着汽车尾气和清晨的露水气息，形成一种只有早晨才会有的气味组合。我把手伸进口袋，指尖触到那把缠着褪色红色胶带的钥匙，然后是那本笔记本粗糙的封面和内袋里的硫酸纸。
    一辆灰色的面包车从街道尽头驶来，速度不快，在经过五金店门口时没有减速，但驾驶座上的那个人偏了一下头——一个极其细微的动作，如果不是我一直盯着那辆车的方向，根本不会注意到。他在看我。
    （本章未完，请点击下一页继续阅读）第三百一十章钟表匠的遗产(第2/2页)
    我转身走进五金店。店里空间不大，货架上摆满了各种规格的螺丝、钉子、管件和电线，空气中弥漫着机油和金属粉末混合的气味。柜台后面坐着一个六十多岁的老头，戴着老花镜，正在用锉刀修一个金属零件，锉刀在金属表面来回拉动，发出均匀而规律的沙沙声。他抬头看了我一眼，又低头继续手里的活。
    我在店里转了一圈，在角落里找到一卷细铜丝，拿起来看了看，又放回去，然后在靠近后门的货架旁边停住了脚步。后门上挂着一面小圆镜——那种用来观察店外情况的反光镜。镜子里的画面反射出街道上的景象：那辆灰色的面包车已经停在了街对面，驾驶座的车窗降下来了一半，露出一截夹着烟的手。
    我没有多看，转身走到柜台前，拿起一盒自攻螺丝，付了钱，把螺丝放进冲锋衣口袋里，推门走出五金店。走出店门时，我没有朝那辆灰色面包车的方向看，直接沿着人行道往东走，步伐稳定，不快不慢。走出大约五十米后，我侧身拐进了一条窄巷，在巷子深处停下脚步，从口袋里掏出那本笔记本，翻开，重新看了一遍封底内侧夹层里那张硫酸纸上的素描。
    钟表盘。没有指针。中央一把钥匙。
    我盯着那把钥匙的形状看了三秒，然后掏出自己口袋里的钥匙，把它和素描上的钥匙并排放在一起对比。
    素描上的钥匙轮廓和我手中的钥匙几乎完全一致——同样的握柄长度，同样的齿纹分布，同样的顶部弧度。但素描上的钥匙轮廓和我手中的钥匙在同一个细节上存在差异：素描上钥匙的齿纹末端的第三个齿，比我的钥匙上的第三个齿稍微短一截，大约短了两毫米。
    不是一个模具里出来的——是一对。
    我合上笔记本，站在窄巷深处的阴影中，把那枚钥匙举到眼前，在透过狭窄巷口漏进来的光线中仔细看它的齿纹。第三个齿的顶部，有一道极细的、几乎看不出来的横向刻痕——不是磨损造成的，是人用刻刀划上去的，深度和宽度完全一致，边缘整齐，带有某种精确的对称性。
    它是一把钥匙。但素描上画的那把钥匙，是一把配套的主钥匙。这把是子钥匙。只有两把钥匙合在一起，才能打开真正的锁。
    我握着钥匙，站在窄巷深处的阴影里，巷口的风灌进来，吹动衣摆的一角，在腰侧轻轻拍打，像有人站在那里，用指节敲了敲我的肋骨。那把真正的锁——不在墓碑里，不在阁楼上，不在任何已经被发现的藏匿点。它在钟表匠的继承者手里。而那个继承者，在等我拿着这把子钥匙去找他。
    口袋里的手机在那一刻震了一下。我掏出来，屏幕上是一行新短信——还是那个陌生号码：
    “你已经猜到了。”
    “后天晚上十点，北城废弃的钟表厂，二楼最里面的房间。”
    “带上那本笔记本，和那把钥匙。”
    “来见钟表匠最后的遗产。”

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