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方远在办公室翻箱倒柜。
“我记得有啊，放哪去了？”方远喃喃自语。
翻了二十分钟，方远长舒一口气。
终于找到了。
一个方老板许久没用过的电话簿。翻出想要的号码，方远拨了过去。
“嘟——嘟——”
等待音在耳边响起。方远忽然有点不确定，号码是否还通。
几年了，多少人换了电话，搬了家。
“喂？哪位？”
“邓姐，是我，方远。”
“方老板！哎哟，真是稀客！怎么想起给我打电话了？好几年没联系了吧？”
邓洁，和星火合作过两次。
一次是《红楼梦》巡回演唱会，还有拍《永不瞑目》，她出演女警官欧庆春。
方远寒暄几句，然后说道：“是这么回事，我这儿有个活，觉得可能挺适合你，就冒昧打个电话问问。”
“活？什么活？”
“都不是。是个广告代言。上海这边有个老牌子，申花电器，您听说过吗？做燃气灶、热水器这些厨卫电器的。他们想找个形象代言人，提升一下品牌形象。我觉得您的气质，挺合适的。”
电话那头沉默了下来。
这沉默有几秒钟。
“申花电器……我知道，老牌子了。”邓洁的声音再次响起，“方老板，您太抬举我了。不过……这事儿在电话里一句两句可能说不清。您最近人在上海？最近忙不忙？”
“我就在上海。最近还行，邓姐您有什么指示？”方远察觉到，对方似乎有话要说，而且不是拒绝。
“指示可不敢当。”邓洁笑了，“是这样，方老板，我和我们家那口子，正好有点事想去上海一趟。要不，咱们见面聊？代言的事，还有别的些事情，正好也可以当面跟您请教请教。”
张国立？
方远一愣，他也是京圈的，打过交道，算是认识，见面能聊两句，但是又没那么熟。
“国立老师也一起来？那太好了！”方远立刻热情回应，“您二位什么时候过来？我一定扫榻以待。”
“那就……三天后吧，周三左右。”邓洁似乎松了口气，“那就这么说定了，方老板，到时候叨扰了。”
“哪里话，欢迎还来不及。我等你电话。”
周三下午，张国立和邓洁果然来到了方远的办公室。
“方老板，咱们也不绕弯子了。”邓洁喝了口茶，放下杯子，先开了口，“您电话里说的那个申花电器代言，我先谢谢您想着我。这事儿，都是小事，您抬举我，我还能拒绝不成？，不过，今天我和国立过来，主要是他有个项目，想跟您这边聊聊，看看有没有合作的可能。”
方远面色不变，微笑着看向张国立：“国立老师有什么好项目？我洗耳恭听。”
张国立开口道：“方老板，是这么回事。我最近，在筹备一部电视剧。剧本已经差不多了，是根据一些传统的相声段子和民间故事改编的，讲的是清朝乾隆年间，宰相刘墉，刘罗锅，和和珅斗智斗勇的故事。名字暂定叫《宰相刘罗锅》。”
方远扬眉。
“这部剧，我们定位是古装喜剧，带点正剧的底色，主要还是轻松幽默。”张国立看着方远，有点忐忑。
“我自己想试试。现在最大的问题，就是资金。拍这种古装剧，场景、服装、道具，成本不低。我找了几家，有的兴趣不大，有的条件比较苛刻。听说方老板眼光独到，所以就想来碰碰运气，看看您有没有兴趣。”
方远没回答。
坏了。真是给我出了个难题。
不投资吧，这是肯定会爆火的剧。
投资吧，后世会被皇汉骂，开辫子戏先河
前世重生前，主角也是皇汉，但是这几年思维变了很多。
算了。
投资是为了什么？赚钱，扩大影响力，建立行业地位。
这部剧明显有爆款相。李保田+张国立+王刚（如果还是王刚演和珅的话）这个组合，演技和喜剧效果就有保证。题材是老百姓喜闻乐见的清官智斗贪官，带喜剧色彩，雅俗共赏。
现在不投，自然有别人投。这笔钱，星火出得起。而且，跟张国立建立深度合作，对星火好处巨大。
为什么后来辫子戏那么多，甚至引得一些人反感？
除了跟风，除了审查相对明朝戏可能稍松（这点存疑），也因为，清朝作为最后一个封建王朝，留下的资料，传说是最丰富的。天生适合改编。
外加，这种戏说剧其实是能消解清朝的正统性的。
罢了，回头我拍一部洪承畴私生子的故事吧。
“国立老师，这个项目，星火有兴趣参与。不过，具体怎么合作，投资比例，权益分配，包括剧本的最终审定，主演的确认，拍摄制作团队的把控，这些细节，我们需要坐下来，让专业的人，一条一条地仔细谈。”
张国立脸上瞬间绽开笑容，他立刻端起茶杯：“方老板，有您这句话就行！细节当然要好好谈！来，我以茶代酒，敬您一杯！”
邓洁也笑着举杯：“方老板，爽快！那就预祝我们合作愉快！”
张国立和邓洁在上海又待了两天，方远作陪了一顿晚饭。
然后，他的心思就放在了与张国立的合作模式上。葛优那个“工作室挂靠”的模式运行了一段时间，效果显著。葛优有了相对自由的创作空间和更高的收益分成，星火则绑定了一个顶级喜剧演员，获得了其项目的优先投资权和发行代理权，稳赚不赔。
张国立的价值，某种意义上比葛优更立体。葛优是顶级的演员，符号鲜明。张国立呢？也是顶级演员，但还有导演能力，有制片眼光，有人脉圈子，能攒局，能扛事。绑定他，不只是绑定一个演员。
最火，星火和张国立达成合作，模式参照葛优工作室，共同成立国立戏剧工作室，张国立老师占股49%，星火占股51%。
除了这件事，最近还有个大事。
是日本那边传来消息。
一份正式邀请函传真到了星火，日本放送协会（NHK），邀请杨玉莹，以特别嘉宾的身份，参加今年年底的红白歌会
即便对日本娱乐圈了解不深的人，也知道“红白歌会”是什么。
那是日本每年的最高规格音乐盛典，相当于中国的春晚，但更专注于音乐。能登上红白的，基本都是日本当年最当红、最具代表性的歌手。外国歌手受邀，极其罕见，尤其是华人流行歌手。
说起来，日本人民的接收信号好像晚一拍子。
杨玉莹已经出到《情书》了，目前在日本，她最火的专辑是《来自中国的岗岗》和《一夜长大》
整合精选专辑《来自中国的岡岡》发行首周，杀入Oricon公信榜专辑榜前五十，随后两周逆势上涨，最高冲到第十二位，目前仍在前二十徘徊。这对于一个外国新人歌手而言，几乎是奇迹。
她的海报出现在涩谷、新宿的唱片店橱窗。几家重要的音乐杂志做了专题报道，将她描述为“治愈系歌姬”、“来自邻国的甜美风暴”。甚至有一些时尚杂志，也开始关注她的穿着打扮，称之为“中式温柔时尚”。
“这……”方远看着报告上那些夸张的销量曲线和媒体评论摘要，有点懵。他知道杨玉莹在国内很红，在日本华人里也应该有知名度，但达到这种程度，完全出乎意料。这感觉就像自家后院种了棵果树，结的果子自己吃着不错，突然有一天邻居翻墙过来告诉你，你家这果子在他们那边被炒成天价了，还成了上流社会的标志。
日本那边……就喜欢这种调调？
果然，甜妹是所有人审美的最大公约数。
除了在日本，泰国、越南、新加坡之类的不用提，杨玉莹在韩国也火得一塌糊涂。
韩国本土的流行音乐工业正在起飞，偶像组合（如徐太志和孩子们）和舞曲风潮方兴未艾，但杨玉莹的出现，依然势不可挡。
首先引爆的是打歌节目。
KBS的《音乐银行》和MBC的《音乐营地》是当时韩国歌手争夺“一位”的最高战场。
《遇见》在《音乐银行》打榜四周，最高冲至第三位，成为该节目历史上首位进入前三的非韩裔SOLO女歌手。
动不动小题大做的韩国媒体也如临大敌，给她起了个外号：“甜蜜的入侵者”。
然后开始反思了，甚至公开呼吁封杀她抵制中流入侵。
回归天罡了属于是。
但是你说你的，民众没有从那么宏大叙事的角度，该喜欢还是喜欢，一股模仿“杨玉莹发型”和“杨玉莹穿搭”的风潮，在韩国女高中生中悄然兴起。
韩国本地的引进版专辑持续热销已不足以满足需求，越来越多的韩国歌迷，开始通过各种渠道，寻觅并购买杨玉莹在中国大陆发行的正式版原装专辑。
在汉城梨泰院或明洞一些专营亚洲音像制品的店铺里，杨玉莹的专辑，被摆放在醒目位置，价格不菲，却时常售罄。
歌迷通过正版专辑惊讶地发现，存在着一个充满温情与归属感的“岗岗歌迷会”。
这种高度组织化的粉丝文化，对于偶像工业刚起步、粉丝活动更多停留在自发接机、追看打歌节目的韩国而言，是一种全新的模式。
于是，通过跨国信件、早期极不稳定的国际长途电话，雪片般的请求开始飞向星火的总部，
“我们很多很多人喜欢岗岗，但就像散落的星星。我们想像中国的朋友们一样，有组织地支持她！”
“我们可以自己管理，自己组织活动，只希望得到总会的认可和指导，能第一时间得到岗岗的消息！”
“如果岗岗能来韩国开演唱会，我们分会一定能做好所有的应援和支持工作！”
“请问，成为正式分会需要什么条件？我们需要做些什么？”
杨玉莹旋风，在1994年下半年，开始悄悄刮向整个亚洲。